По ту сторону творчествa
«Моцарт и Сальери»… Этот миниатюрный шедевр русской
драматургии известен своими многочисленными экранизациями, постановками, по
курсу школьной программы (пусть и факультативно). «Гений познаётся в
ограничении» - старая истина, многократно подтверждённая поколениями творцов,
создававших прекрасные произведения искусства в немыслимых обстоятельствах,
когда тисками цензуры, как внутренней, так и внешней, сжималась свобода
вдохновения. Впрочем, иногда подобным «цензором-ограничителем» выступал сам
формат произведения, который автор намеренно выбирал, дабы максимально
полностью раскрыть глубинные смыслы, не отвлекаясь на незначительные
подробности, лишь уводящие от сути.
Убив
Моцарта и «разрешив» внешний конфликт, Сальери тотчас встаёт перед дилеммой
конфликта «внутреннего». Строки: «Но ужель он прав, И я не гений? Гений и
злодейство. Две вещи несовместные. Неправда: А Бонаротти? или это сказка.
Тупой, бессмысленной толпы — и не был. Убийцею создатель Ватикана?» -
красноречиво говорят о том. Но, если можно разрешить конфликт «здесь и сейчас»,
непосредственно фактом убийства, то конфликт с прошлым не имеет разрешения в
принципе, лишь переводя внутренние терзания на новый уровень, порождая вечные
сомнения в своей состоятельности, как творца.
Именно эти чувства и мысли могли наблюдать зрители, пришедшие на
спектакль «Моцарт и Сальери» в Камчатскую краевую библиотеку. Актерская труппа
молодежного театра-студии «Паллада» при Центральной городской библиотеке
завладела воображением зрителей. За час театральной постановки громадный объём
актового зала сжимался до небольшой комнаты, в которой жил Вольфганг Амадей; от
промозглой, дождливой улицы, до уютного трактира в городе Вена, в котором
подают игристое рейнское вино, а в камине пощёлкивают сухие поленья, а беседа
ведётся о самом сокровенном.
Домашняя обстановка и непринуждённая беседа лишь более рельефно
подчёркивает хладнокровное и рассудочное убийство. Контрастные планы сменялись
в спектакле с великим постоянством, создавая напряжение зала. Казалось, что всё
внутренне пространство было наполнено густыми звуками невесомой музыки, которая
ритмично пульсировала в такт сердцам.
В этом смысле «маленькие трагедии» Александра Сергеевича Пушкина
- тому классический пример. Уже само название «маленькие трагедии», несколько
лукаво, красноречиво говорит лишь об объёме текста, но не о его глубине.
Внешний конфликт двух творцов музыки – это лишь поверхность. Вообще, каждая
пьеса – это зеркало, в который каждый зритель может увидеть лишь себя
внутреннего или же, при хорошей актёрской игре и работе режиссёра, приоткрыть в
своей душе новые, неочевидные, доселе неизведанные грани.
В спектакле заняты: Константин Грибков, Александра Иванченко, Ольга Кузнецова, Владимир Пальтис, Ольга Преловская, Захар Сергиенко, Кирилл Суховерхов. Заслуженные аплодисменты – это прекрасная награда за честный труд и прекрасную постановку!
Стaнислaв Гермaнцев